但这是一个很好的例子，说（shuō）明预算不应该阻（zǔ）碍一个出色（sè）的概念（niàn）。

这是真实的，从酒店房间（jiān）里的场景，夫妻俩全裸着（就（jiù）像（xiàng）现实生活中的人一样！），到独自（zì）在开放水域的焦虑（lǜ）和恐（kǒng）惧。

这很可能是（shì）一（yī）部被低估的杰作，它催生了无数可怕（pà）的（de）续（xù）集（jí）。

当（dāng）我（wǒ）从电影院出来时，我觉得金钱和时间都太浪费了。《开（kāi）放水域》绝对是我那年看过的（de）最无聊、最平淡的电影之一。

整部电影基（jī）本上都是（shì）关于两个人在水中漂浮，而（ér）鲨鱼（yú）在水（shuǐ）中盘（pán）旋。当然，这是一部关于危险（xiǎn）情况和人们在（zài）绝望情况（kuàng）下的反（fǎn）应的（de）电影。

但（dàn）是，哇，这部（bù）电影（yǐng）的节奏太慢了，而（ér）且大部分（fèn）时（shí）间几乎什么都没（méi）有发生，要（yào）看（kàn）完整（zhěng）部电（diàn）影真是一种煎（jiān）熬。这部（bù）电影的大部分内容都是（shì）两个主角漂浮在水（shuǐ）面（miàn）上，争吵、斗嘴，试图保（bǎo）持乐（lè）观并抱有（yǒu）希望，观众（zhòng）的印象是鲨鱼就潜伏在水面下（xià）面。然而，令人惊讶的是，鲨（shā）鱼（yú）的屏幕时间（jiān）很少（shǎo），这是一个遗憾，因为这是大多数（shù）观众（zhòng）都想看到的。

我只看了那部（bù）电影一（yī）次，再也（yě）没有看第二次，我也不会（huì）再（zài）看了（le）。

《开放水域》是鲨鱼电影类（lèi）型中的一个非常薄弱的补充，如果你喜欢鲨鱼电影，还有很多更好的电影。

男主角对这样的人说：“我（wǒ）们付钱让他们把我（wǒ）们扔（rēng）到这里，然后把我们留（liú）在这里（lǐ）。”这句话的讽刺之处在于（yú），如果有人（rén）真的想（xiǎng）一想，我们通（tōng）常（cháng）都（dōu）会花钱去（qù）惹（rě）麻烦。我们出去，在一家（jiā）俱乐部付（fù）酒钱，然后因为我们（men）付的酒（jiǔ）醉而打架。

如（rú）果你（nǐ）想一想，这是（shì）很（hěn）有趣的，但这（zhè）部电影很悲哀，在（zài）任何（hé）特定的时刻，事情都会发生可怕的（de）错误。从某种意（yì）义（yì）上说，他（tā）们可能会出错，因为最小的一点小事（shì）都会出错，你认为（wéi）这没什么大不了的，你很快就会摆脱这（zhè）种局面，然后就像多米诺骨牌效应，它会越（yuè）来越错（cuò），然后你会对自己说（shuō），'我（wǒ）无（wú）法相（xiàng）信这会发生，我可能会在这种情况（kuàng）下（xià）死去，这不可能（néng）发生，这（zhè）只是（shì）一个简单的（de）小错误，它是怎么走到这一步的

简而言（yán）之，开（kāi）放水域（yù）就是（shì）这样一（yī）个简单的（de）错误，似（sì）乎很快就能解（jiě）决，但最终情况并非如此（cǐ）。一部（bù）结构和动作都（dōu）很好的电影。“开放水域”是一个（gè）非（fēi）常好的实时演（yǎn）示，就像它“真（zhēn）的”发生了（le）一样。我能想到的唯一一部（bù）具有同样“真实”影响的电影（yǐng）是（shì）《趣味游戏》。这是一部（bù）我会推荐的电影，因为（wéi）这部电（diàn）影的素（sù）材发人深省。

这个故事大致基（jī）于1998年发生的一个（gè）真实故事，一（yī）对名（míng）叫汤姆和艾琳·龙根的美（měi）国夫（fū）妇外出（chū）进行水肺潜水旅行，意外被遗弃在海上。他们从未被发（fā）现（xiàn），但后来发现了一块潜水员的石板和（hé）他们的潜水（shuǐ）装备。到目前为止，我们还不知（zhī）道发生了什么，但我们可以（yǐ）假设他们淹死了，或者（zhě）类（lèi）似的事情。

剧中的角色是苏珊和丹尼尔（瑞安和特拉维斯饰），这对夫妇对忙（máng）碌的生活感到沮丧（sàng），因此（cǐ）他们无（wú）法在一起度过美好的（de）时光。他们计划一（yī）次潜水之（zhī）旅，并将假（jiǎ）期作（zuò）为放松（sōng）的方式。有一天潜水时，由于人数计数（shù）失败，船离开了。苏珊和丹尼尔现（xiàn）在被困在大（dà）海中央，看不到陆地，偶尔还（hái）会有一艘船来捉弄他们。

就（jiù）前提而言，它简单有效。但真（zhēn）正（zhèng）有（yǒu）效的是剧本。当电影（yǐng）角（jiǎo）色感（gǎn）到沮（jǔ）丧时（shí），他们通常（cháng）会做什么？诅咒吧？现（xiàn）实生活中的一（yī）些人也是如此。当情绪激动或（huò）被推到个（gè）人极（jí）限时，我们发（fā）誓已经成为一种普遍的标准。影片成功（gōng）地捕捉到了苏珊和（hé）丹尼尔眼中（zhōng）的恐惧和无助，而没有让他们（men）以多余和无（wú）法控（kòng）制的方式说出任何淫（yín）秽的（de）话。

即使（shǐ）在低预（yù）算的情（qíng）况下，《开放（fàng）水域（yù）》也成功地证明（míng）了（le）独立电影就（jiù）像学校里那个从不打架的安静孩子。当他被带到聚光灯下时，他会（huì）有更多（duō）的冲击力，这就是今天很多独立电影的特点。只需观看（kàn）《开放水（shuǐ）域（yù）》的前几（jǐ）分（fèn）钟（zhōng），你就可以立（lì）即看出这部电影不（bú）是好（hǎo）莱坞电影，只（zhī）是（shì）根（gēn）据它的特（tè）点制作。

不可避免（miǎn）地，一些问（wèn）题开始发挥作用，就像我之（zhī）前提到的那样。首先，场景生硬而现实，但过（guò）了一会儿（ér）就单调乏（fá）味（wèi）了。对（duì）于幽闭恐怖（bù）电影，尤其是像这样（yàng）的电影（yǐng），你需要依靠剧本来防止场景过（guò）快变（biàn）老。这是幽闭恐怖电影中（zhōng）最大（dà）的挑战之一；用你（nǐ）所拥（yōng）有的（de）来偿还。

在亚当·格（gé）林（Adam Green）的《冰雪奇缘》（Frozen）中，讲述了三名青少年在（zài）深冬被困在滑雪缆车上的故事（shì）。这部电影之所以能继续下去，是因为（wéi）它的背景（jǐng）、人物和他们背诵的（de）对话。这（zhè）是可信和可怕（pà）的。这里的对话框（kuàng）由参数和随机（jī）主题组成。我们对角色（sè）的了解（jiě）不多，除（chú）了（le）他们压力大，他们迫切需要休假。

在电影的最后二十分（fèn）钟之前，让场景（jǐng）不至（zhì）于（yú）变老（lǎo）的是它使（shǐ）用（yòng）了几个不同（tóng）的有（yǒu）效镜头。使用了（le）不同的拍摄角度，多种多（duō）样以防止重复，甚至当角色第（dì）一次潜（qián）入水面时，还会有一些出色的水下摄（shè）影技术。我甚至（zhì）很欣赏一些镜头，在潜入（rù）水下之前，相（xiàng）机会上下摆动（dòng）几秒钟。

《开放水域（yù）》的运行时（shí）间仅为79分钟，非常简洁。无论如何（hé），这（zhè）可能（néng）会产生一个不太好的（de）评（píng）级。这不是所（suǒ）有幽（yōu）闭恐怖（bù）片中最好的一部，但绝对是（shì）最恐怖的一（yī）部。一句让我心（xīn）寒的台（tái）词是，丹尼尔愤怒地尖叫道：“我（wǒ）们为此（cǐ）付（fù）出了（le）代价（jià）。”这是真的。他们不得不付出代价，才能置身于（yú）鲨鱼出没的水（shuǐ）中，脱水、饥饿（è）、孤独。听起（qǐ）来就像是躺在病床上的吸烟者（zhě）的抱怨。

主演：布（bù）兰切德·瑞（ruì）安和丹尼尔·特拉（lā）维斯。导演（yǎn）：克里（lǐ）斯·肯蒂斯。

有一些事情发生了，有（yǒu）些时刻真的（de）很可怕，但总的（de）来说，它很快就消失（shī）了。一（yī）部短片（piàn）就（jiù）够了。对于一（yī）部完整的电影来说（shuō），没有太多内容可以（yǐ）保留或获得关注（zhù）。这些角色只不过是普通人，你可能会觉得他们很有吸（xī）引力。不管怎样（yàng），我都不能推荐（jiàn）（像其（qí）他人（rén）一样（yàng））

大部分故事（shì）都（dōu）是用摄（shè）像机在高（gāo）处俯瞰（kàn）主角（jiǎo），即一艘（sōu）船！这（zhè）意（yì）味着（zhe）我（wǒ）没（méi）有（yǒu）受到任（rèn）何威胁或行动（dòng）。难道我们不能更深入到眼（yǎn）睛的高度（dù），让我（wǒ）们觉得自己与故事更（gèng）为（wéi）不同吗？是我们的脚趾要被咬断了吗（ma）？我担（dān）心这部电影在戏剧方面的赌注从未比（bǐ）一般的电视纪录片（piàn）戏剧更大，这是一个真正的（de）耻辱，因（yīn）为在提出了这个概（gài）念（niàn）并创（chuàng）作了一个（gè）半像样的剧本之后，肯蒂斯（sī）先生（shēng）错过了一（yī）个创（chuàng）作经典的机会。