不过从好的（de）方（fāng）面来看，演技很好，视觉效（xiào）果也很（hěn）好，如果你喜欢60-70年代的时尚史，我想这（zhè）会很有趣。

此（cǐ）外，我喜（xǐ）欢一部好（hǎo）的非（fēi）线（xiàn）性艺术电影（yǐng），但很难成功。如果你还不知（zhī）道YSL的传记和作品，那（nà）么（me）这（zhè）部电影很难理解，而（ér）且有很多冗长（zhǎng）、毫无（wú）意（yì）义的（de）场景，这些场景应该是（shì）象征（zhēng）性的，但（dàn）实（shí）际上并（bìng）不重要。它确实有一些（xiē）精彩的（de）表（biǎo）演和很棒（bàng）的定位球，如果你喜欢在20世纪70年代的享（xiǎng）乐主义中狂欢，你会在这个层次上享受（shòu）它。

有（yǒu）时（shí）公式和约定是件好事（shì）。与这部伊（yī）夫·圣罗兰（lán）（YvesSt.Laurent）的对手电（diàn）影可能（néng）要传统得多，但它至少是（shì）连（lián）贯的，并且对伊夫和皮埃尔（ěr）有着（zhe）真正的同情。此外，它还具有伊夫设计的实际（jì）服（fú）装。

如（rú）果你（nǐ）是一名时尚专业（yè）的（de）学生，比较这两部电（diàn）影（yǐng）很有趣，但我认为更传统（tǒng）的那部电（diàn）影之所（suǒ）以会（huì）赢得这一天，仅仅是因为它是一种更愉快（kuài）的观看体（tǐ）验（yàn）。

老实说，两个（gè）半小时的装腔作势，装腔（qiāng）作势，装腔作势，装腔作势（shì）。装（zhuāng）腔作势的人抽烟，抽烟，抽烟！装腔作势的人喝酒，喝酒，喝酒。毒（dú）品、毒品、毒品、毒品等的（de）装腔（qiāng）作势者。优雅环境中的装腔（qiāng）作（zuò）势者（zhě），对装饰过（guò）的房间充满幻想。装腔作势的人穿着看（kàn）起来像是从黑帮（bāng）老大的衣柜里被抢劫的衣服（fú）。

装腔作势的（de）人在窃窃私语，窃窃私（sī）语，窃（qiè）窃私语！这部电影（yǐng）中有对（duì）话，但（dàn）整个演员似（sì）乎都不愿意用正常（cháng）的声（shēng）调说话。更多的装腔作势者，男性，女性。派（pài）对装腔作势！在非常艺术化的环（huán）境中举行派（pài）对（duì）。更（gèng）多奢华的房间供这些装腔作势的演员们（men）拍照。在这（zhè）片单（dān）调（diào）的装腔（qiāng）作（zuò）势的海洋中，有一个故事（shì），一条真实的情节线。但在你意识到之前，你早就淹死了！

这部电影一开始很有趣，因为它从伊夫在时尚界（jiè）已经取得（dé）成功的故事开始。虽然有人提到了他的（de）作品（pǐn），但情节（jiē）的重点是伊（yī）夫的派对、毒品和酒精。扮演圣（shèng）罗兰（lán）的英俊演员有助于保持（chí）观众（zhòng）的兴趣，但不（bú）幸的是，这（zhè）种兴趣没有持续（xù）下去，因（yīn）为我（wǒ）发现（xiàn）电影的最后一个小时（shí）杂乱无（wú）章，注意（yì）力（lì）不集中，坦率地说（shuō）是（shì）漫无目的（de）。这部电影（yǐng）无缘无故地将（jiāng）他从青年时代切换到老年时代，场景（jǐng）之间也没有（yǒu）联（lián）系，无法讲（jiǎng）述一个（gè）连贯的故事。子（zǐ）批次解释不当，未被（bèi）贯彻（chè）执行。例如，我（wǒ）们不知道在与美国人进行了（le）长时间的第一次商业会议之后，结（jié）果会是什么。然后，对“鸦片”的简短（duǎn）报（bào）道没有跟进。皮埃尔对（duì）雅克说的话也是一个（gè）令人讨（tǎo）厌的谜。然后，这部电（diàn）影以一种随机的（de）方（fāng）式从时装（zhuāng）秀切换到（dào）了他生（shēng）活（huó）的各个阶段，我完全（quán）困惑（huò）了（le）。我在等电影结（jié）束，但它就是不会（huì）结束。我对这部电影感到失望。

观众在（zài）看这部（bù）电影之前必须（xū）了（le）解YSL生（shēng）活中（zhōng）的人物，这（zhè）一点也很重要，因为大多数人都会联想到很多间接的人物，而且没有足够的解释来理解这些人中的一（yī）些人是谁以及他们为什么（me）如此有影响力。还有一些免费（fèi）的裸体镜头让这部电影显得（dé）很廉（lián）价，因（yīn）为它们看起来像是为了（le）通过暴露男（nán）主角的巨大资产（chǎn）来赢得观（guān）众的绝望（wàng）尝试。这部电影也饱（bǎo）受了太长时间的折磨（mó）——最后我在椅（yǐ）子（zǐ）上坐立不（bú）安。

尽管（guǎn）如此，这部电影中仍有一些精彩的场景（jǐng），写得（dé）、演得和拍得都很漂亮。1967年工作室的开幕（mù）式很优（yōu）雅，买裤子的女人很（hěn）辛辣，20世纪60年代和（hé）70年代迪斯（sī）科舞厅的派对场景令人兴奋（fèn），配有时装和新闻短片（piàn）的分屏画面也（yě）很巧妙。

我（wǒ）忍不住想，新的剪辑可（kě）能（néng）会使（shǐ）这（zhè）部电影变得更好。

大多数（shù）评论家（jiā）认为这部传记片优于同年发行的另（lìng）一部传记片，名为《伊夫·圣洛朗》（这部传记片得到了皮（pí）埃（āi）尔（ěr）·伯格的认可，可以（yǐ）访问YSL档案馆）。然而，虽然我不喜欢（huān）后一个版本（也有枯燥的一面），但人物更加充实（shí）和可信，YSL生活中（zhōng）的重（chóng）要人物比这一个更（gèng）多。

我在这部电影中扮（bàn）演的三位明星都是赫尔穆特·伯（bó）杰饰演的年迈的伊夫·圣罗兰。赫（hè）尔穆（mù）特在（zài）晚年看过YSL的（de）镜头，他（tā）的描述出奇地准确。

两条评论（lùn）：首先，你可能还（hái）记得去年在（zài）法国制作的不（bú）是一张，而（ér）是两张YSL bio图片（piàn）：有“伊夫·圣罗兰（lán）”，然后是这张。前者（zhě）用意很好，但很（hěn）薄（báo），没有深度。这部（bù）电影（yǐng）没有这样的问题，它带你进（jìn）入了YSL的世界，包括（kuò）个人和企业，还有（yǒu）一些。编剧兼导演伯特兰·博内洛（BertrandBonello）大（dà）胆地（我的意思（sī）是以最好的方式）让场景缓慢但有目的地发展。查看电影早期（1968年）YSL在（zài）夜总会（huì）的场（chǎng）景（jǐng）。CCR的《我（wǒ）给（gěi）你施了咒语》一炮而起，最终一位（wèi）美丽的金发女郎走上舞池，随着音乐翩翩起舞。YSL手表，手表，手表，最终决定接近她：“你需（xū）要来为我工作，我会为你设计（jì）一个系列”。到那时，我们已经快到CCR歌曲的结尾了，这首歌已经播（bō）放了几（jǐ）分钟。这是电影中（zhōng）最好（hǎo）的场景之一（yī），但这肯定不是（shì）Bonello唯一一次使用（yòng）这种技术（shù）。最后45分钟也是（shì）最好的，因为只有这（zhè）样我们才（cái）能（néng）瞥见YSL的青春，电影也在他最（zuì）后的（de）日子里闪现（xiàn）出来，而（ér）我们（men）在1977年（nián）继续看到他。极有吸（xī）引力（lì）的在某种程度（dù）上（shàng），当试图推出另一个（gè）新系列时，YSL感叹道：“我（wǒ）创造了一个怪（guài）物，现在我不得（dé）不忍受它”，哇。加斯帕德（dé）·尤利尔（ěr），一个我不认识的人，在YSL这个角色上很（hěn）出色。请注意：有几个场景（jǐng）是完全男性（xìng）正（zhèng）面裸体。最后但并非最不重要的一点是，导演（yǎn）博内洛也为这部电（diàn）影（yǐng）创作了偶尔的（de）配乐，但他也为这（zhè）部（bù）电影收集了（le）大量来自那个时代（dài）的（de）伟大歌曲（CCR、Velvet Underground、Four Seasons，以及玛（mǎ）丽亚·卡拉斯（Maria Callas）的几（jǐ）首古典（diǎn）音乐（lè）作品，仅举几例）。《圣罗兰》获得了（le）10项法国奥斯卡提名，原因显而易见。这是一部（bù）雄心勃勃、最成功的传记（jì）片。

大约一年前，我看到了另一张YSL的生物照片（piàn），我急切地等待着这张照片。不知道为什么花（huā）了这（zhè）么长时间，但《圣罗兰》终于于本周末（mò）在我位于（yú）辛（xīn）辛（xīn）那提的当地艺术剧院开演了，我马上（shàng）就去看了（le）。我在matinée影院看到这一幕的观众比预期的（de）多（如果只有几个人的话，我不会感到震惊）。一（yī）句话：即使有点过长，《圣罗兰》也很容易在去年的（de）两张YSL bio照片中脱颖而出（chū），所以我很乐意（yì）推荐你看看，无论是在影院，还是最终在VOD或（huò）DVD/Blu-ray上。强烈推荐“Saint Laurent”！

他们在今年的（de）CÉSAR奖上（shàng）势均力敌（dí），SL获得了（le）包括最佳（jiā）影片和（hé）最佳导演在内的10项提名，而YSL获得了（le）7项提名，均来自（zì）演艺和技术（shù）领域，最终（zhōng），SL最终获得了最佳服装设计奖，Niney trounces Ulliel获（huò）得了令人垂涎的（de）最佳（jiā）男主角奖（漂亮（liàng）也（yě）是赢（yíng）得同龄人认可的绊脚石，这是男（nán）女（nǚ）之间的双（shuāng）重标准）。后者必须有一颗坚强的心，接受（shòu）在另一（yī）部电（diàn）影中扮演同（tóng）一角色的同龄人的失败，有（yǒu）一点是肯定的，他在这个角色上的投入不会比尼尼少，在我的书中，尤利（lì）尔在（zài）模仿伊夫独特的话语和详细的（de）言行举止方面让尼尼黯然失色，这真的（de）会伤害一个人在这个令人（rén）头（tóu）疼的娱乐（lè）圈中的信心和（hé）自我（wǒ）。

时（shí）间线是重叠的，YSL不（bú）那么浮（fú）夸（kuā），更以（yǐ）叙事为中心（xīn）的作品从伊夫职业生涯的开（kāi）始就开始了，而SL主要关注1967年至1976年（nián）的（de）十年（nián），这是他职（zhí）业（yè）生涯的巅峰（fēng）时（shí）期，尽管它（tā）的时长为150分钟，而（ér）前（qián）者（zhě）只有（yǒu）106分钟，童年和老年阶段（duàn）的（de）跳跃是异想天（tiān）开的（由赫尔穆（mù）特·伯杰扮演（yǎn））。

从Berge先（xiān）生（shēng）的角度来看，YSL基本上是（shì）作为回忆呈现的，因此Yves的大部分活动都受到Pierre的严格观察，Pierre是Yves公司（sī）及其私人生（shēng）活（huó）的忠实监督人。尼尼表（biǎo）现了（le）伊夫的胆（dǎn）怯，他那不成比例的（de）大鼻子（zǐ）和他那（nà）窈（yǎo）窕淑女（nǚ）般的（de）体格给人一种自我意识（shí）的印（yìn）象，他想要圣罗兰（lán）作为一个自（zì）负的自恋者所应（yīng）该具备的自信。夏洛特·勒（lè）邦饰演伊夫早期的缪斯女神维多利亚·杜特列奥，他（tā）们随后（hòu）的争吵是一（yī）则（zé）引（yǐn）人入胜的独家新闻（wén），但没有得到充分（fèn）利（lì）用（由于时间限（xiàn）制，这一部分（fèn）在（zài）SL中被完全省（shěng）略（luè）），伊夫和雅克·德·巴舍尔（Lafitte）之间被大肆炒作（zuò）的（de）恋情也是如此，这被视为是一段老（lǎo）生（shēng）常（cháng）谈。更糟糕的是（shì），加里恩是米斯特的另一个例（lì）子，他最出色的喜剧（jù）倾（qīng）向没有展示的空间，但电（diàn）影（yǐng）花了太多的时间在（zài）他身上——一个更刻板、不（bú）太有趣的角色，作为一（yī）个无所不在的窥视（shì）伊夫的偷窥者，游荡在那里，造成（chéng）了（le）轻微的烦恼，他没有一种吸引眼球的（de）魅力来（lái）充当配角，这是一种妥协（xié），当你让仍然活着（zhe）的皮（pí）埃尔·贝（bèi）热（PierreBergeé）为（wéi）你的（de）电影辩护（hù）时（shí），他想要更多的（de）聚光（guāng）灯，事（shì）实（shí）上，很少有人能从伊夫·圣（shèng）罗兰（Yves Saint Laurent）那里做到这一点（diǎn）。

因此，可以（yǐ）说SL在（zài）角色塑造上有更多的自（zì）由，伊夫是唯一的主（zhǔ）角，他周围的每个人都（dōu）是铃铛和哨子，雷尼尔的贝里几乎（hū）没有任何耐嚼的场景可以表演，就像塞杜（dù）克斯的卢卢·德拉法莱斯和瓦拉德的（de）贝蒂·卡特（tè）罗斯一样（yàng）时尚（她唯（wéi）一让观众震惊的（de）机会（huì）是她（tā）的简介《超级名模的致命（mìng）魅力》），博内洛几（jǐ）乎没有给它们提供线条，它们（men）是伊夫周围的完（wán）美装（zhuāng）饰品，反（fǎn）映了他（tā）的美学和洞察力。与其说（shuō）是一部正统的编年史，不如说是（shì）一（yī）部讲（jiǎng）述（shù）伊（yī）夫情（qíng）感流（liú）动（dòng）的（de）编年史，博内洛敢于（yú）用象征性（xìng）的投射（佛陀、蛇和（hé）镜子）将叙事弄得（dé）一团糟，并用过长的时间来（lái）营造气氛，冒着失去人物之间相关（guān）性的风险，在（zài）其最具范式转变的时（shí）刻（kè）（坦率地说（shuō），YSL相比之下太破旧和单调（diào））调制一场奢华的高级时装盛宴，以（yǐ）及（jí）一个潮流引领者（zhě）的（de）精（jīng）神失常，他拥有（yǒu）一切，但仍然无法（fǎ）从（cóng）中找到满足感，尽管他拥有所有（yǒu）的奢侈和渠（qú）道。毫无疑（yí）问，这（zhè）是一部有缺（quē）陷的电影，最后（hòu）半个小时（shí）太不稳定了，无（wú）法集中精力，但人（rén）们首先应该理解他的意图，加（jiā）上加斯帕（pà）德·尤利尔带来了他有（yǒu）史以来最（zuì）大胆的表演，更不用说《赤裸出柜》了，布拉（lā）武拉，只要故事能（néng）以更（gèng）连（lián）续的方式编（biān）辑和拼贴，他就散发出了（le）脆弱（ruò）、屈（qū）尊的光芒（máng），困惑（huò）、诱惑和骄傲，这些都（dōu）可以引导到伊夫·圣罗兰所在的位置上。

路（lù）易·加勒尔（LouisGarrel）饰演的（de）雅克（Jacques）被允许对其变态的性（xìng）行为进（jìn）行更（gèng）多的（de）探索，加勒尔（Garrel）以冷漠的（de）高（gāo）傲（ào）最大限度地放大了他神（shén）秘的吸引力，很好地（dì）解释了为（wéi）什（shí）么他可（kě）以成为伊夫（Yves）和卡尔·拉格菲尔德（KarlLagerfield）的inamorato，这是那（nà）个时期被宠坏的产物（wù）。同样（yàng）在SL中，Bonello的（de）经典音乐（lè）背景也得到了很（hěn）好的利用，以满（mǎn）足观（guān）众自（zì）命不凡的（de）耳朵。无论如何，这两部（bù）电影都（dōu）有各自的优点和缺点，对于（yú）一个艺术影迷（mí）来说，圣罗兰的吸引力太大了，如果你更喜欢（huān）一个在（zài）现实生活中（zhōng）发生（shēng）的两个男人之间的治愈性（xìng）爱情故事，伊夫·圣罗兰可能（néng）会（huì）更有希（xī）望！